Tengo que reconocer que cuando vi Death Proof me lo pasé bomba; no fue lo mismo con Kill Bill, que a pesar de sus guiños a las películas de acción de Bruce Lee y otros cineastas asiáticos, no terminó de convencerme su continuo alarde de violencia gratuita. Sí es verdad que Uma Thurman estaba fantástica y que la fuerza vengativa, con toques masculinos que Tarantino imprime a sus personajes femeninos no deja de ser interesante, pero mi opinión personal es que prefiero ver a mujeres que actúen en situaciones difíciles de una forma más creíble. No es una disertación moral ni nada por el estilo, es más bien un deseo de poder verme identificada con los personajes, como me imagino que les ocurrirá al resto de las mujeres. Con Malditos Bastardos, Tarantino ha sabido manejar los hilos de su obra y lo ha hecho de una manera magistral. Es cine de entretenimiento, sí, pero además nos regala dosis de inteligentes reflexiones, denuncias ácidas y fantasía, pero sin rallar la megalomanía de sus anteriores películas.
Con sus pequeños defectos, a mi parecer se trata de una obra maestra, en la que Tarantino demuestra sus auténticas capacidades de hacer buen cine, no sólo películas para pasar el rato.
La más hermosa y al mismo tiempo, fatídica historia de amor es la que se da entre Shoshanne y el personaje interpretado por Daniel Brühl, aunque sí tengo que reconocer que quedó algo forzada dentro de la trama del film, al igual que ocurría con algunas escenas explicativas de lo que sucedía en pantalla.
Fantástico Brad Pitt, en su papel de auténtico bastardo, que no se rige por ninguna ley ni normativa; aunque peor aun es el personaje del coronel Landa , también increíblemente interpretado por Christoph Waltz que con un humor ácido y socarrón nos muestra la visión de Tarantino, o más bien la que él creería que podrían tener el resto de los americanos de los alemanes, con su forma cuadriculada de entender el mundo… tan racionales, que su propia lógica y burocracia les termina traicionando.
El único arquetipo que no se salva del humor corrosivo y de denuncia social de Tarantino, es el amante de Shoshanne, negro desde que aparece en pantalla y chamuscado en el apoteosis de la película. Tarantino nos sumerge en un universo fantástico en el que nada es como realmente fue, exceptuando algunas referencias a personajes que existieron realmente. Imagínense que hubiese muerto el Fhürer de la forma en la que lo muestran en el film… que unos judíos americanos se dedicasen a hacer justicia sin ningún tipo de miramiento, aunque ellos tampoco se libren de la quema, metafórica, a la que les aboca su propia falta de escrúpulos… pero, ¿quién tendría escrúpulos en un mundo en el que sólo rige el caos y la maldita, o bendita, según algunos pensarían, frase del ojo por ojo?
